五首超可爱的诗词，心情不好时读一读，瞬间开心起来

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《西江月·遣兴》

宋·辛弃疾

醉里且贪欢笑，要愁那得工夫。

近来始觉古人书，信著全无是处。

昨夜松边醉倒，问松我醉何如。

只疑松动要来扶，以手推松曰“去”！

这首词作于南宋庆元年间(1195-1201年)，辛弃疾闲居瓢泉时期创作。当时朝廷沉溺享乐，不思恢复，词人忧心如焚，借"遣兴"抒发心绪。

表面看似抒写悠闲，实则流露不满现实的情感。上片以"且"字暗示"欢笑"背后的悲哀，借酒浇愁。词人称古书不可信，实则针砭当权者颠倒是非、违背圣贤教诲。

下片描绘醉态生动。"松边醉倒"展现大醉情形，醉眼迷蒙中与松树对话，既写醉态又刻画性格。短短二十五字构成戏剧性场景，内容丰富。

此词融入散文句法和经史典故，体现辛弃疾豪放词风。语言明白如话，文字生动活泼，表现手法新颖奇崛，展现了作者晚年清丽淡雅的词风。

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《江城子·浣花溪上见卿卿》

唐·张泌

浣花溪上见卿卿，眼波明，黛眉轻。

绿云高绾，金簇小蜻蜓。

好是问他来得么？和笑道：莫多情。

这首词创作时间不详，描绘了诗人在浣花溪上邂逅一位可爱姑娘的情景。诗人虽心生爱慕，却因怯懦未敢表白，只能目送佳人离去。此词是张泌描摹心理情态的佳作，以简练手法生动记述了这段有趣经历。

词以第一人称口吻写就，开篇交代起因。作者用大量笔墨细致描绘姑娘美貌，从脸庞到装束，层次分明。"眼波明"与"浣花溪"呼应，点睛之笔使形象跃然纸上。"黛眉轻"、"金簇"、"小蜻蜒"等细节展现作者细致观察和对姑娘的倾慕之情。

结尾两句巧妙运用想象中的对话，揭示作者内心矛盾。虽未直接描写，读者仿佛能感受到小伙子的窘态与脸红。

全词三十余字，语言平易流畅，却蕴含丰富情韵。人物心理、情态刻画细腻，主次繁简得体，格调轻快活泼。尤其成功塑造了端庄大方的女主人公形象，展现了内在美与外在美的完美统一。

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《幼女词》

唐·施肩吾

幼女才六岁，未知巧与拙。

向夜在堂前，学人拜新月。

施肩吾这首《幼女词》是七夕时为他天真可爱的小女儿所作。诗人巧妙地刻画了女儿的稚嫩和纯真。开篇即强调女儿年幼，"才六岁"，"未知巧与拙"，暗示她常因幼稚而弄巧成拙。"巧"字又巧妙呼应末句"拜新月"，暗示七夕节日氛围。

诗句简洁地勾勒出七夕夜晚，小女孩在堂前"学人拜新月"的情景。这一幕既逗趣又温馨，展现了小女孩模仿大人的天真可爱。诗人以客观语气叙述，却通过"学人"二字传达出轻微的揶揄，突出小女孩"小大人"般的形象。

作品以简练的笔触，集中描绘一个场景，勾勒出一幅幽默风趣的风俗小品，展现了诗人高超的白描技巧。

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《戏问花门酒家翁》

唐·岑参

老人七十仍沽酒，

千壶百瓮花门口。

道傍榆荚巧似钱，

摘来沽酒君肯否。

公元751年春，岑参随高仙芝来到凉州。历经漫长旅途，诗人遇见一位老人卖酒，遂写下这首生动的抒情小诗。

诗的前两句用白描手法勾勒出一幅生动的边塞风俗画："老人七十仍沽酒，千壶百瓮花门口。"七旬老翁仍在花门楼前摆放酒壶酒瓮，展现了盛唐时期河西地区安定祥和的氛围。

后两句巧妙融合了眼前春景与诗人想象："道旁榆荚仍似钱，摘来沽酒君肯否？"诗人将路旁榆荚比作钱币，以轻松诙谐的语调询问老翁是否愿意接受这种"货币"。

全诗以口语化的生活语言描绘景物人物，栩栩如生。朴素的白描与生动的想象相结合，在虚实相映中展现出平凡而亲切的情趣，反映了盛唐时期人们乐观开阔的胸襟。

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《十一月四日风雨大作二首》

宋·陆游

风卷江湖雨暗村，

四山声作海涛翻。

溪柴火软蛮毡暖，

我与狸奴不出门。

这首诗作于南宋光宗绍熙三年（1192年）十一月四日。当时68岁的陆游已经退隐家乡山阴农村三年。虽然收复国土的愿望难以实现，但在一个风雨交加的夜晚，诗人在梦中圆了驰骋中原的壮志。

诗的前两句运用夸张手法描绘大雨瓢泼的场景："风卷江湖雨暗村，四山声作海涛翻。"雨声之巨，仿佛天崩地裂，生动地勾勒出狂风暴雨的氛围，也暗合诗人渴望报国的心情。

后两句转而描述诗人所处的环境："溪柴火软蛮毡暖，我与狸奴不出门。"诗人因天寒而不愿出门，巧妙地将自己的感受与小猫的状态相结合，展现出闲适而略带忧思的心境。

整首诗通过对比强烈的外部环境和安静的室内氛围，既展现了诗人壮志难酬的无奈，又表达了他内心深处不灭的报国之志。